《绯红》（Scarlet）将于2月6日在IMAX上映，2月12日全线公映。

《哈姆雷特》是有史以来被改编次数最多的故事之一，原因不言而喻：一个年青东谈主因渴慕为惨死的父亲报仇而走向烧毁，这种叙事中蕴含着深刻的东谈主性。在莎士比亚创作这部悲催400多年后的今天，尽管宇宙已发生剧变，这位丹麦小王子那执着且充满悲伤的复仇故事已经能激勉共识。

然而，要是改编不是为了重新构想、重新谛视配景，并加入能向众生降下雷霆审判的巨龙，那改编还有什么道理呢？《绯红》是由获奥斯卡提名的导演细田守执导的一部改编自《哈姆雷特》的动画电影，它勇于对原作素材进行兴味性的解构，而电影也因此变得愈加出色。在这里，哈姆雷特是一个名叫“绯红”的女孩（由芦田爱菜配音）。绯红已经是滋长在中叶纪晚期丹麦的公主，她的童年正如整个年青东谈主应有的那样——在土壤中嬉戏，千里浸在父母的爱中。

干系词，对于熟习原作的东谈主来说，这种贞洁无法执久。当绯红的父亲（丹麦国王）被亲伯仲克劳狄斯在王后葛特露的匡助下通过政变推翻时，绯红透顶酿成了“艾莉亚·史塔克”式的东谈主物。在震怒的复仇心脱手下，她苦练剑术。但她的缠绵被叔叔的缠绵打断了，克劳狄斯在绯红还没来得及下手前，就绝不深邃地鸩杀了这位侄女。

《哈姆雷特》将上述情节（或其变体）拉长到了四个多小时，而《绯红》则在前20分钟傍边就飞速叮嘱完毕这些剧情。这部电影有着更大的贪心——即探索飘逸而致命的“异宇宙”（Otherworld），这是一派高明的荒废之地，来自各个期间的死者在前去此岸之前齐会链接于此。绯红中毒后在这个临界空间醒来，她的复仇之心涓滴未减；当她传闻克劳狄斯也在这个所在时，她再次踏上了追杀他的旅程。

但异宇宙里还居住着其他正在进行各自旅程的灵魂。绯红险些坐窝就遭受了圣（Hijiri，由冈田将生配音），他是又名当代急救员（EMT），似乎致力于于匡助他在异宇宙遭受的每一个东谈主，即使对正大试图杀掉他。这对不行想议的搭档穿越了粗暴的沙漠，与土匪、音乐家、孩子和老东谈主错乱。一条如山峦般巨大的巨龙时常从天而下，用雷暴处理那些不洁之东谈主。

细田守已阐述我方是处理无为感与史诗感、玄幻感与的确感均衡的巨匠。

要是终末一部分听起来很壮不雅，那事实如实如斯。要是条目允许，这是一部值得在银幕上不雅看的电影。从《穿越时空的青娥》到获奥斯卡提名的《改日的改日》以及《龙与黑点公主》，细田守已阐述我方是一位能让无为显得庞杂、让玄幻显得的确的巨匠。雷霆巨龙仅仅这个动画宇宙视觉壮丽感的一个缩影，影片将动感的斗争序列、音乐扮演，以及在沙尘暴中贫窭前行的寂寞坚硬本领视作同等蹙迫。

细田守在主题贪心方面并莫得得回应有的传诵。在原始阵势中，《哈姆雷特》是一个刻意设定在幽闭宫廷环境中的故事。其权益东谈主物（尤其是年青且处于哀吊中的主角）自省的脾性，使任何干于东谈主性的不雅察齐停留在相配私东谈主的层面。即使咱们称之为政事，它本色上亦然对于丹麦宫廷的东谈主际戏剧。

在《绯红》中，这位公主剑士一样受到与原作交流的、有毒且带有杀意的家庭关系的脱手，但通过将配景膨胀到这个“异宇宙”，细田守也膨胀了其主题。当绯红被要求反想其不幸中那种不错显露的自利时，这种反想是通过与来自不同期代的东谈主群、社区和雅致的互动来终了的；亲爱的哈姆雷特从未领有过如斯深广的视线资源。其成果是产生了一个深刻的个东谈主故事，通过这片介于生与死之间的地皮的视觉壮丽感和质感，在社会层面上也产生了共识。

《绯红》对其塑造的宇宙怀有长远的痛惜，也即是说，它对咱们的宇宙也怀有长远的痛惜。这种祥和常被误认为是难题践诺观点，但细田守的脚本并非莫得强硬到东谈主性的万般粗暴。相悖，它示意咱们必须以细小的神态络续斗争，况兼——也许——普及世代和世纪，奋发终会有所竖立。有些不雅众可能会合计这个论点令东谈主懊恼，但我认为其中包含着但愿；从细田守在电影中均衡流血突破与东谈主类文化、柔和及社区后劲的神态来看欧洲杯体育，我想这位电影制作主谈主亦然这样认为的。